ด้วยการกลับมาใช้ชีวิตตามปกติ”ในโพสต์บนเว็บไซต์ องค์กรCulture Unstainedซึ่งอุทิศตนเพื่อยุติการเป็นสปอนเซอร์น้ำมันในสถาบันทางวัฒนธรรม เรียกบทสรุปของ Southbank Center และความสัมพันธ์ของ BFI กับเชลล์ว่า “เป็นชัยชนะครั้งสำคัญสำหรับการรณรงค์ต่อต้านการสปอนเซอร์น้ำมัน”Chris Garrard ผู้อำนวยการร่วมของ Culture Unstained กล่าวในแถลงการณ์ว่า “Shell ได้ดำเนินตามแผน
ธุรกิจที่เหยียบย่ำสิทธิของชนเผ่าพื้นเมืองและผลักดัน
ให้โลกเข้าสู่วิกฤตสภาพภูมิอากาศมากขึ้น ในขณะเดียวกันก็สนับสนุนเพื่อนบ้านทางวัฒนธรรมด้วยความพยายามเหยียดหยามเพื่อเบี่ยงเบนความสนใจ จากความเสียหายที่เกิดขึ้น แต่ด้วยแรงกดดันที่เพิ่มขึ้นจากศิลปิน คนงาน และสาธารณชน ความร่วมมือเหล่านี้ได้หยุดช่วยเชลล์ล้างภาพลักษณ์ของบริษัท และหันมาให้ความสำคัญกับกิจกรรมที่ส่งผลกระทบต่อสภาพอากาศ”ในปี พ.ศ. 2510 เขาเสนอผลงานใน
แกลเลอรีแก่สาธารณชนฟรี ความโกลาหลก็บังเกิดทันที
หลังจากได้รับเชิญให้เข้าร่วมในIV Brasilia Modern Art Salon เขาเสนอหมูสตัฟฟ์สำหรับจัดแสดงพร้อมกับคำปราศรัยต่อคณะลูกขุนที่คัดค้านการยกเว้น คณะลูกขุน ด้วยความรำคาญ ยอมรับชิ้นส่วน กระตุ้นให้เขาเขียนคำแถลงของเขาใหม่เพื่อประท้วงการรวมงานศิลปะ แม้ว่า—หรือเป็นไปได้ในการตอบโต้—คำวิจารณ์ที่ไม่สิ้นสุดของเขา Leirner ก็ได้รับเสียงชื่นชมจากสถาบันต่างๆ ของบราซิล เขาได้
รับนิทรรศการเดี่ยวครั้งแรกในปี พ.ศ. 2504
และในปี พ.ศ. 2506 ได้รับเชิญให้เข้าร่วมใน São Paulo Biennial (ต่อมาเขาปฏิเสธที่จะเข้าร่วมใน Biennial ฉบับปี 1969 และ 1971 เพื่อประท้วงระบอบการปกครองที่กดขี่ของรัฐบาล) ในปี 1967 Leirner ได้เข้าร่วมในนิทรรศการ “New Brazilian Objectivity” ที่พิพิธภัณฑ์ศิลปะสมัยใหม่ในรีโอเดจาเนโร ในปี 1969 ซึ่งเป็นปีที่ Museu de Arte de São Paulo เปิดให้สาธารณชนเข้าชมเลียร์เนอร์เกิดที่
เซาเปาโลในปี พ.ศ. 2475 ต่อมาได้ย้ายไปอยู่ที่สหรัฐอเมริกา
ซึ่งเขาอาศัยอยู่จนถึงต้นทศวรรษที่ 1950 หลังจากกลับมาที่บราซิล เขาศึกษาศิลปะกับฮวน ปงซ์ และแซมซง เฟล็กเซอร์ ในปี 1997 เขาเริ่มสอนที่โรงเรียนทัศนศิลป์ที่ Parque Lage ในเมืองรีโอเดจาเนโร ปัจจุบัน ผลงานของเขาได้รับการจัดแสดงในสถาบันต่างๆ ทั่วโลก ก่อให้เกิด Tate Modern และ Museu de Arte de São Pauloด้วยศักยภาพที่ลดลงของโปรแกรมการหารายได้ เช่น สตูดิโอและเวิร์กชอปการ
พิมพ์ภาพ สตีเฟนสันจึงมองหาโอกาสทางการเงินอื่น ๆ
เพื่อสร้างสมดุลให้กับงบประมาณ ในขณะที่โลกศิลปะต้องเผชิญวิกฤตไวรัสโคโรนา สัปดาห์ที่แล้ว EFA เข้าร่วมงาน Armoury Show ซึ่งขายภาพพิมพ์ของศิลปินฉบับพิมพ์ แต่ผู้อำนวยการของมูลนิธิกล่าวว่า จำนวนผู้เข้าร่วมงานลดลงมากพอที่องค์กรจะได้รับรายได้เพียงหนึ่งในห้าของรายได้ตามปกติที่งานแสดงสินค้า“เมื่อใดก็ตามที่เกิดภัยพิบัติซึ่งเศรษฐกิจพังทลาย ศิลปินและองค์กรศิลปะจะได้รับผลกระทบ
